جريدة الاخبارية سياسية::شاملة::مستقلة
مقالات مشابهة
رؤية تأصيلية في عمق الخشبة والمخاض الفني
يمثل كتاب «عناصر الإبداع المسرحي» للكاتب والناقد المسرحي د. “كمال يونس”، إضافة نوعية ومكتبة بصرية وفكرية تضاف إلى خزانة الدراسات المسرحية العربية. يأتي هذا العمل ليضع النقاط على الحروف في موضوعات تعد هي اللب والأساس لفن المسرح، مستنداً إلى خلاصة تجربة طويلة وقراءة وبحث دؤوب للمؤلف الذي يجمع بين الحس النقدي الأكاديمي والخبرة الإبداعية.
يغطي الكتاب، عبر فصوله السبعة وفهرسه المحكم، الأركان الجوهرية التي تقوم عليها صناعة العرض المسرحي، بدءاً من النص المكتوب مروراً بالنقد والسينوغرافيا والكوريغرافيا والإضاءة، وصولاً إلى المناظر والأزياء المسرحية. ولا يقف الكتاب عند حدود التنظير الأكاديمي الجاف، بل يمزج بين التأصيل النظرى والتطبيق العملي والخبرة النقدية الميدانية.
1. دليل الكتابة المسرحية: صرخة في وجه التخريب والتهميش
يفتتح المؤلف يونس بـ “دليل الكتابة المسرحية”، ليؤكد أن النص هو الركن الأول من أركان العرض باعتبار أن “في البدء كانت الكلمة”. وهنا يبرز الموقف النقدي الحاد والواعي للمؤلف ضد محاولات تخريب النص المسرحي وتهميش المؤلف تحت دعاوى التجريب المستورد الأجوف مثل “موت المؤلف” و”التأليف الجماعي الارتجالي” المقلد للغرب بساذاجة.
- قاعدة الخمسة ميم (C): يقدم المؤلف طرحاً متميزاً لضمان كفاءة النص من خلال قاعدة (مضغوط الحوارات، مركز الموضوع، مكثف الأحداث، متوافق مع الأداء المسرحي، مطوع لجمهور الثقافة والذائقة).
- أدوات الكاتب: يشدد على ضرورة خلو الحوار من الخطابة والتقريرية، وامتلاكه لموسيقى داخلية تخص كل شخصية وحدها، مع رفض النهايات المفتوحة تماماً لصالح النهايات المنطقية التي تضمن وصول الرسالة للجمهور.
2. دليل النقد المسرحي: أخلاقيات المتابعة ومثالب الساحة
في الفصل الثاني، يتناول د. كمال يونس النقد المسرحي بوصفه علماً وفناً يهدف إلى الارتقاء بالذائقة الجماهيرية. ويضع د.كمال هذا القسم بوضع “أخلاقيات الناقد” التي تفرض عليه نقد العمل لا صاحبه، والابتعاد عن الطعن المغرض أو الانحياز المجامل للمؤسسات والنجوم.
كما يوجه نقداً لاذعاً لمواطن الخلل في المقالات النقدية السائدة، مثل: - استخدام مصطلحات أجنبية هلامية دون ترجمة أو وعي لبيان التذاكي.
- الإغراق في التلخيص التاريخي أو استعراض القدرات اللغوية الهشة بعيداً عن تحليل العرض الحي.
- التماس الأعذار الواهية للعروض تحت لافتة “ضعف الإمكانيات”.
3. السينوغرافيا والكوريغرافيا: تشكيل الصورة وحركة الجسد
يخصص د.كمال يونس مساحات واسعة لمعالجة السينوغرافيا (فن تشكيل الصورة المسرحية)، مناقشاً الإشكاليات الدلالية للمصطلح بين دور المخرج ومصمم الديكور، ليخلص إلى أن السينوغرافيا الشاملة هي العرض المسرحي برمته في تفاعله السمعي والبصري.
أما في الكوريغرافيا (تصميم الرقصات)، فيقدم دليلاً مفصلاً لأنواع الرقص (الحديث، المعاصر، التعبيري، والمسرحي)، مشدداً على وجوب أن تكون الاستعراضات مبررة درامياً وليست مقحمة ترفيهاً ممجوجاً.
4. الإضاءة والمناظر والأزياء: صوامت ناطقة
في الفصل الخاص بالإضاءة والمناظر والأزياء، يغوص المؤلف في التقنيات الفنية والجمالية؛ فالإضاءة ليست مجرد إنارة للممثل، بل هي “عنصر درامي فاعل” يرسم الظلال، ويوجه العاطفة (تراجيديا، كوميديا، استعراضيا). وفي المناظر المسرحية، يستعرض ببراعة أصول توزيع الكتل، والحوائط المنحرفة والموازية، وأهمية المصاطب ودرجات السلم في خلق ديناميكية الحركة. أما الأزياءفيصفها باعتبارها مرآة ناطقة تعكس العمر، والحالة النفسية، والطبقة الاجتماعية للشخصية، مع ضرورة تحاملها لظروف الأداء المسرحي اليومي.
- القيمة الفكرية والنقدية للكتاب
يمتاز كتاب «عناصر الإبداع المسرحي» بعدة سمات تجعله مرجعاً حياً:
1- الشمولية والتركيز: يربط الكتاب بين كافة عناصر العرض في سبيكة واحدة تحت قيادة رؤية المخرج، رافضاً النظرة المجزأة للمسرح.
2- الاشتباك مع الواقع: لا ينفصل المؤلف عن واقع المسرح المعاصر في مصر والعلامات الفارقة والمنعطفات التي تمر بها حركة المسرح الحكومي والخاص، منتقدأً بحرقة انجراف المسرح نحو التفاهة أو الانصراف الجماهيري.
3- التوظيف الواعي للتقنيات الحديثة: لم يغفل كمال يونس ثورة التكنولوجيا الرقمية الحديثة والواقع الافتراضي وكيفية تطويعها لإثراء السينوغرافيا الذهنية والبصرية.
إن كتاب د.كمال يونس “عناصر الإبداع المسرحي” ليس مجرد دليل تقليدي لطلاب معاهد الفنون المسرحية فحسب، بل هو “بيان جمالي وفكري” يصرخ بحرقة المحب والعاشق لفن المسرح (أبو الفنون). لقد نجح يونس في تفكيك عناصر العرض المسرحي وإعادة تركيبها بمنهجية تجمع بين أصالة التنظير ووعي الممارسة الميدانية النابعة من خبرة عقود طويلة. إنه كتاب يضع المبدع والناقد والمتلقي أمام مسؤولياتهم التاريخية لحماية الخشبة من الإطفاء، وإعادة التألق والصدق الفني لجنبات المسرح العربي.
