د. كمال يونس يكتب .. التيمات (المواضيع الدرامية) ما بين جورج بولتي وكمال يونس

كثيرة هي المصطلحات الدرامية في الأدب والإبداع الدرامي التي نتناولها ونتداولها بمفاهيم تقريبية دون تدبرها وتحديد معانيها والمراد منها وتصنيفها على وجه الدقة، وأشهرها مفردة التيمة أو الموضوع الدرامي.
التيمة (Theme) في الدراما والأدب هي الفكرة المحورية أو المعنى الجوهري الذي يُبنى عليه العمل الفني بأسره. إنها الروح التي تسري في جسد النص، أو “الرسالة العميقة” التي يحاول الكاتب طرحها ومناقشتها من خلال صراع الشخصيات وتطور الأحداث.
وقد عرفت التيمة في مقالاتي وكتبي ( مدخل إلى فن المسرح أبو الفنون، المرصد المسرحي، محطات مسرحية )
التيمة( الثيمة) theme:
(لب الفكرة المركزية أو مضمون العمل الإبداعي أو مغزاه)
هذا التعريف الموجز والمكثف يُعد من التعاريف النقدية المتميزة جداً والعملية في حقل الدراسات المسرحية.، إذ يبتعد عن التنظير المعقد ويقدم أداة قياس مباشرة تشرح وظيفة “التيمة” داخل البناء الدرامي.
ولتقييم هذا التعريف بشكل منهجي، يمكننا تفكيكه إلى مستوياته الثلاثة المترابطة التي تتدرج من النقطة المركزية إلى الأثر النهائي:

“لب الفكرة المركزية” (الأساس الهيكلي)
إن استخدام كلمة “لُب” (Core/Essence) هو اختيار دقيق للغاية، هذا الوصف يؤكد أن التيمة ليست مجرد موضوع عابر أو فكرة ثانوية، بل هي النواة الصلبة التي تتأسس عليها كل عناصر النص المسرحي من شخصيات، وحبكة، وحوار، وتوجيهات مشهدية، إذ أن البناء الدرامي المتماسك ينهار أو يتشتت إذا افتقر إلى هذا اللب الموجه للصراع.
“مضمون العمل الإبداعي” (التجسيد الفني)
هنا ينتقل التعريف من الفكرة المجردة إلى المحتوى المحسوس. التيمة ليست شعاراً يُكتب في مقدمة النص، بل هي المادة الحية التي تتدفق داخل شرايين العمل. هذا الجزء من التعريف يشير إلى أن أفعال الشخصيات، وتطور الأحداث، والصراعات النفسية والجسدية، هي الترجمة العملية والفنية لهذا المضمون.
“مغزاه” (الأثر الفلسفي والتأويلي)
المغزى يمثل الغاية النهائية للعمل المسرحي، وهو الأثر الذي يحمله المتلقي معه بعد إسدال الستار، فالتيمة الحقيقية هي التي تطرح سؤالاً إنسانياً، أو تقدم رؤية للعالم، أو تترك صدى فلسفياً يتجاوز حدود الحكاية المروية المباشرة.
القيمة النقدية الفعلية لهذا التعريف:

شامل للعديد من التيمات الدرامية الكلاسيكية والحديثة التي تُبنى عليها أعظم الأعمال الدرامية والأدبية القصص والمسرحيات والأفلام والمسلسلات .
قوة هذا التعريف في قابليته للتطبيق المباشر في تشريح النصوص الدرامية، إذ يوفر بوصلة واضحة للناقد، أو المخرج، أو الباحث المتصدي لعملية التحليل الدراماتورجي؛ خصوصاً عند التعامل مع أشكال درامية أدبية أو فنية (مسرحية، أفلام مسلسلات) تتطلب تكثيفاً عالياً وتفكيكاً دقيقاً لدوافع الشخصية وتصاعد أزمتها، كمسرح المونودراما.
لقراءة أي نص وفق هذا المنهج، يكفي أن نطرح ثلاثة أسئلة تعادل أجزاء التعريف: ما هي نواته؟ وكيف تجسدت؟ وما هي رسالته؟.
قائمة جورج بولتي للحالات أو المواقف الدرامية
لقد افترض بولتي أن كل حبكة في التاريخ البشري تعود إلى 36 موقفا درامياً، الرقم 36 هو المرجعية الأكاديمية الأقدم والأكثر رسوخاً بفضل كتاب “جورج بولتي”. ولكن في التحليل النقدي الحديث، لا يُنظر إلى هذه الأرقام كقوانين رياضية صارمة، بل كأدوات أولية لفهم البنية الهيكلية للنص، بينما تُترك المساحة الأكبر لكيفية معالجة الكاتب لهذه التيمة، وكيف يتم تجسيدها وتأويلها لاحقاً عبر التشكيل البصري والسينوغرافيا على خشبة المسرح.
القائمة الكاملة للـ 36 حالة درامية لجورج بولتي مرتبة ومرقمة متتالية وراء بعضها مباشرة من 1 إلى 36:
1-التوسّل (Supplication): شخص يرجو أو يتوسل لجهة قوية لإنقاذه أو العفو عنه.
2-الإنقاذ (Deliverance): منقذ يتدخل في اللحظة الأخيرة لنجدة شخص يواجه هلاكاً محتماً.
3- الانتقام من جريمة (Crime Pursued by Vengeance): شخص يبحث عن القصاص والأخذ بالثأر من مجرم.الثأر ( القصاص)
4-الانتقام بين الأقارب (Vengeance Taken for Kindred): صراع ثأري دموي يحدث داخل أفراد العائلة الواحدة.
5- المطاردة (Pursuit): هارب يفر من العدالة أو من عدو يلاحقه باستمرار.
6- الكارثة (Disaster): سقوط مفاجئ لملك أو دولة أو شخصية قوية بسبب هجوم أو زلزال أو وباء.
7-الوقوع في ضحية قسوة أو إهمال (Falling Prey to Cruelty or Misfortune): شخص بريء يعاني من ظلم شديد أو حظ عاثر.
8- التمرد أو الثورة (Revolt): قيام فرد أو جماعة بمواجهة سلطة جائرة أو طاغية.
9-المشروع الجريء (Daring Enterprise): مغامرة خطيرة يذهب فيها البطل لتحقيق هدف شبه مستحيل (مثل البحث عن الكنز).المغامرة
10-الاختطاف (Abduction): خطف شخص محبوب، ومحاولة تخليصه من أيدي الخاطفين.
11-حل اللغز (The Enigma): محقق أو بطل يحاول كشف غموض جريمة أو أحجية معقدة.
12- الحصول على الشيء (Obtaining): صراع شرس بين طرفين لامتلاك شيء ثمين أو منصب رفيع.
13-عداوة الأقارب (Enmity of Kinsmen): كراهية وحقد يشتعل بين الإخوة أو الأقارب بسبب الميراث أو الغيرة
14- التنافس بين الأقارب (Rivalry of Kinsmen): منافسة حادة بين قريبين على حب شخص واحد أو هدف واحد.
15- الزنا القاتل (Murderous Adultery): خيانة زوجية تؤدي إلى التخطيط لجريمة قتل للتخلص من الطرف الآخر.
16- الجنون (Madness): فقدان العقل الذي يدفع الشخص لارتكاب أفعال كارثية دون وعي.
17- الرعونة الفاتكة (Fatal Imprudence): خطأ غير مقصود أو إهمال بسيط يتسبب في كارثة لا يمكن إصلاحها.
18- جرائم الحب غير المتعمدة (Involuntary Crimes of Love): اكتشاف علاقة حب محرمة بين قريبين دون علمهما بصلة القرابة.
19- قتل قريب غير معروف (Slaying of a Kinsman Unrecognized): قتل شخص يتضح لاحقاً أنه ابن أو أب أو شقيق للقاتل.
20- التضحية بالذات من أجل العقيدة (Self-Sacrificing for an Ideal): بطل يقدم حياته فداءً لمبدأ أو وطن أو قضية عادلة.
21- التضحية بالذات من أجل الأقارب (Self-Sacrificing for Kindred): شخص يضحي بسعادته أو حياته لحماية عائلته.
22- التضحية بكل شيء من أجل العاطفة (All Sacrificing for Passion): تدمير الشخص لمستقبله وحياته بسبب هوس عاطفي أو حب جارف.
23- اضطرار التضحية بالأحباء (Necessity of Sacrificing Loved Ones): بطل يجد نفسه مجبراً على التخلي عن شخص يحبه من أجل مصلحة عامة.
24- التنافس بين متفوق وأقل شأناً (Rivalry of Superior and Inferior): صراع غير متكافئ بين قوي وضعيف (مثل مدير موهوب وموظف بسيط).
25- الزنا (Adultery): الخيانة الزوجية وما يترتب عليها من صراعات نفسية واجتماعية.
26- جرائم الحب (Crimes of Love): الوقوع في حب شخص يمنعه القانون أو العرف (مما يقود للجريمة).
27- اكتشاف خيانة الحبيب (Discovery of the Dishonour of a Loved One): لحظة الصدمة عند معرفة أن الشخص الموثوق به خائن.
28- عقبات الحب (Obstacles to Love): عاشقان يواجهان رفض الأهل، أو فوارق الطبقات التي تمنع ارتباطهما.
29- عشق العدو (An Enemy Loved): الوقوع في حب شخص ينتمي للطرف المعادي أو العائلة الخصم (مثل روميو وجولييت).
30- الطموح (Ambition): الرغبة الجارفة في الصعود وتحقيق القوة والتي غالباً ما تنتهي بسقوط البطل.
31- الصراع ضد الإله أو القدر (Conflict with a God): تحدي القوانين الكونية أو محاولة الهروب من المكتوب (شائع في المسرح الإغريقي).
32- الغيرة الخاطئة (Mistaken Jealousy): الشك والغيرة التي تبنى على أوهام وتدفع لارتكاب حماقة (مثل عطيل).
33- الخطأ القضائي (Erroneous Judgment): إدانة شخص بريء بسبب أدلة مضللة، ومحاولة إثبات الحقيقة.
34- الندم العنيف (Remorse): عذاب الضمير الذي يلاحق المجرم بعد ارتكاب ذنبه ويمنعه من العيش بسلام.
35- اللقاء بعد الفراق (Recovery of a Lost One): عودة شخص مفقود منذ سنوات طويلة وتأثير ذلك على محيطه.
36- فقدان الأحبة (Loss of Loved Ones): عاطفة الحزن العميقة والتعامل مع الفقد والموت.
المحاور الخمسة للتيمات أو المواضيع الدرامية
من أجل تسهيل استخدام هذه التيمات (سواء في الكتابة أو النقد أو التحليل)، قمت بدمج التيمات أو المواضيع أو المواقف الدرامية الـ 36″ لجورج بولتي ونقل هذا التصنيف من كونه مجرد “قائمة موضوعات” إلى أداة هندسية متكاملة لتحليل وبناء النصوص المسرحية.
لذا قمت بإعادة تنظيم القائمة المواضيع الدرامية ( التيمات) تحت عناوين رئيسية (5محاور) تجمع كل مجموعة من الموضوعات ذات الصلة في سياق درامي واحد، وهذا الدمج والتنظيم هيكل متماسك يسهل البناء عليه، إذ تكمن قوة هذا الدمج في أنه يسمح بتركيب أكثر من تيمة معاً لإنشاء حبكة معقدة.
مثلاً: يمكن دمج الطموح” مع عداوة الأقارب” لخلق مسرحية عن أخوين يتصارعان على السلطة بطموح قاتل.

محور الحب والعلاقات العاطفية
يضم هذا المحور كل ما يتعلق بالقلب، من بدايات العشق وحتى نهاياته المأساوية أو السعيدة:
أشكال الحب: الحب المتبادل، حب من طرف واحد.
الوفاء والخيانة: الوفاء بين طرفين مقابل خيانة الحبيب والصدمة الناتجة عنها.
الغيرة: الغيرة الحقيقية (المبنية على أسباب)، والغيرة الخاطئة (المبنية على الوهم والشك).
التنافس العاطفي: التنافس على حب بين عدة أطراف، وسائل التقرب وإبراز المميزات، ووسائل إزاحة المنافسين.
عقبات الحب: